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por Paula Shocron

Entrenar pensar…

Reflexión al finalizar el taller didáctico escolar, a un mes de la desaparición de Santiago Maldonado en Argentina. 

Si uno quiere hacer algo “bien” no queda otra que entrenarlo, hacerlo habitual, cotidiano, hacerlo práctica, perfeccionarlo. Tenemos el hábito de entrenar nuestro cuerpo, (no voy a entrar en cuestionar las técnicas de entrenamiento ya que las hay muy buenas pero también muy nocivas e inorgánicas), ya sea por razones estéticas, de salud, o bien, porque es nuestro instrumento de trabajo (como en el caso del deporte, la danza, o, en mi caso también, tocar un instrumento musical, etc). more

por Ludmila Mira Sensevy

Expresión Corporal, el arte de ser uno mismo

Para poder hablar sobre la importancia de la inclusión de la Expresión Corporal Danza en los ámbitos formativos de cualquier nivel, primero debemos hablar sobre el Arte y el lugar que ocupa dentro de las instituciones educativas hoy en día. Por ello puedo hacer referencia al valor que tiene el arte en la conformación de la vida y la historia misma de un ser humano. Como se sabe, el arte es una forma de trascendencia meramente humana. Desde siempre el hombre busco formas de comunicación y de permanencia, siempre intentando quedar de alguna manera impregnado a través de sus obras. more

por Victoria D’hers

Nota de intención

Lo siguiente es una nota de intención escrita por Victoria D’hers, quien aplicó para la convocatoria abierta de artistas 2017. Una vez que convocamos a Victoria, le pedimos si nos permitía publicar su nota de intención ya que nos parecía sumamente interesante el lugar desde el cual nos proponía trabajar y el por qué de ubicarse en ese lugar. Victoria accedió a que lo hagamos y nos pidió agregar a diferentes artistas y colectivos de artistas con quienes había trabajado y experimentado el proceso creativo del cual nos hablaba y en el cual estaba basada la nota. 

Nota de intención:

En los colectivos que conformo trabajamos desde la Improvisación/Composición en tiempo real. Nos preguntamos por esa capacidad de componer y accionar, decidir y efectuar en el mismo momento.

Cómo hay que trabajar y encontrarse, qué estado hay que generar para potenciar ese encuentro dentro del lenguaje de la improvisación. Y cómo alimentar lo que sucede. more

por Guillermina Cherri

Del día que me enamoré del Jazz

Suelo ser categórica y recordar exactamente un día de mis 19 años, cuando vi por primera vez en vivo un cuarteto de piano, batería, contrabajo y saxo. Eran de Buenos Aires y fue en el teatro de la pequeña y apagada ciudad donde vivo. Desde ese momento no paré nunca más, de investigar, de escuchar y leer todo lo que encontraba sobre este género (recuérdese que muy a principios del 2000 no usábamos internet en la forma que lo hacemos hoy, las búsquedas eran más artesanales y manuales, leer lo que salía en el suplemento de arte del diario, prestarse y grabarse discos entre compañeros; tenía su gran encanto) y fue un amor a primera vista. A partir de ese día, mi vínculo con esta música fue in crescendo. Compré mi primer disco de jazz, el elegido: John Coltrane y su Blue train, un súper clásico. El trompetista Pedro Casís –director de la Santa Fe Jazz Ensamble- me dijo en una oportunidad que Coltrane no era de los más sencillos para comenzar y que a un oído más tradicional podría resultarle un bodrio.
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for Connie


 
     Connie Crothers!
                      Connie Crothers!
   Connie Crothers!
                          Connie Crothers!
 
 
                           constant positivity

                                                                           wow!
           man——-that was perfect
                                                               (say it just like that)
 
                        man——-that was perfect
                                                               wasn’t it?


Connie Crothers!
 
 
             that was the absolute perfect tempo
 
    the exact right time
 
 
Connie Crothers!

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por Victoria Scioli

Textos cortos o poemas

La siguiente serie consta de ocho textos cortos o poemas escritos durante el concierto que dieron Paula Shocron y Fabiana Galante improvisando a dos pianos, junto con Pablo Díaz en percusión y Luis Conde en vientos.

1.

Materia líquida.

Cuelga una luna

y aparece un sonido gangoso

un vidrio que martilla su propia transparencia.

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por Romina Pecorari / Foto por Fabian Hernandez

Es simplemente eso … MOVIMIENTO
 

Hace un tiempo mi amigos de Creatividad en movimiento me pidieron que escriba un artículo sobre danza. Es obvio que el tema es muy amplio, di vueltas pensando hasta que decidí escribir sobre mi relación con ella. No voy a hablar de historia, coreógrafos, estilos, etc. (Para eso hay un montón de autores muy interesantes que después si quieren les recomiendo). more

por Hernán Pérez

Aproximaciones a la Música de Cine: escuchar, estudiar, analizar y componer*.
 

Creatividad en movimiento:

*Introducción:

Cuando en una primera instancia nos llama la atención la música de cine pensamos en cómo suena, como interactúa con la imagen, cómo se compone, cómo se graba, cómo y donde se estudia, qué estilos y compositores significativos existieron y/o existen, qué bibliografía hay sobre este tema, etc. Todos esos interrogantes aparecen cuando algo nos interesa, y más aún cuando tiene que ver con la percepción, composición, interpretación y análisis. Entonces, la idea de este texto es desatar algunas de esas inquietudes e interrogantes que nos haríamos a la hora de acercarnos a la música de cine. more

por Jason Weiss

¿De dónde surge la música improvisada?

para el blog de Creatividad en Movimiento
Lanzándome un poco a partir de ciertas cosas notadas en el discurso de Luis Conde últimamente en esta página, además de comentar desde un lugar tan lejos como es Brooklyn, me interesa considerar primero esa condición anacrónica de la música improvisada. Me parece justo calificarla así, por su estar-en-el-momento, su existencia perpetua en el presente, y sin embargo, como indica Luis, el pasado de esta música—su historia de presentes perpetuos, un presente que nunca se repite exactamente sino que se multiplica constantemente con variaciones infinitas—es abundante.  more

por Muni Puyol

Diferencias entre el vivo y el estudio de grabación
 
Un poco me cambió el criterio. yo antes escuchaba los discos, me gustaba más escuchar cosas que tuvieran como un color de cosa en vivo. me encanta, de hecho la mayoría de cosas que escucho cuando me pongo a escuchar música, a chequear cosas o youtube, son cosas en vivo. more